“李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一,也是最奇特的一个人,最遗世而独立的一个人。”——林语堂
李叔同这个名字大约很多人听着耳熟,却无法确定的对上号。这么说吧,《送别》这首歌总听过吧:“长亭外,古道边,芳草碧连天……”没错,这首歌就是他写的。但他的造诣远不仅如此,他集诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身,在多个领域全面开花,一人抵百家。
他的天才之名是林语堂钦点的,他在近现代中国绘画、音乐、话剧等方面的推动作用是众人所认可的,连鲁迅都对李叔同的墨宝趋之若鹜:“朴拙圆满,浑若天成。得李师手书,幸甚!”不过张爱玲对他的形容倒是有些奇特,用“谦卑”来形容自己:“不要认为我是个高傲的人,我从来不是的,至少,在弘一法师寺院转围墙外面,我是如此的谦卑。”
这个弘一法师指的就是李叔同,那他的寺院围墙外面是啥?是他那跪了三天三夜却无法挽回丈夫的日本妻子。
李叔同出生在1880年,祖上颇有资产,乃是天津地区的巨富,幼年就受到了佛法的熏染。一般的富豪之家只要不是那种特别不靠谱的,基本上在后代的教育上都是比较肯进行投资的,只不过毕竟家里有钱,沾染上几分纨绔作风也是再所难免,李叔同正是如此。
年少的时候李叔同喜欢上了一位叫做杨翠喜的名伶,当时追捧杨翠喜的公子哥特别多,但她偏偏对才华满腹的李叔同上了心。为了杨翠喜李叔同也是对戏剧花了一番苦功夫研究,也算是意外激发了他在戏剧上面的成就。
但杨翠喜再有名,李家也不可能真让李叔同娶她为妻,于是在李叔同18岁那一年,他的母亲给他安排了一位茶商家的女孩俞氏为妻。那个时候的中国正值新旧思想发生碰撞的时期,为了接受新的教育,1905年,26岁的李叔同在处理完母亲的丧事后将俞氏跟两个孩子留在天津,自己前往日本留学。
民国时期的文人大家都懂,虽然很多碍于父母礼法不得不娶一个他们所满意的妻子,但一旦他们有机会独自在外的时候,总会恋上其他更吸引他们的女子,李叔同也是如此。在日本留学的时候李叔同依旧多领域发展,他既能在话剧中扮演女子,也能画出最为绚烂的画作。
李叔同在日本的时候学的是西洋画,我们都知道西洋画作画大多需要实物对照,尤其是画人物更是需要专门的模特,给他送饭的房东的女儿福基就成了他的灵感缪斯。李叔同倒是渣的明明白白,他跟福基在一起后告诉福基自己在家乡其实另有妻儿,但已经沉沦在感情漩涡的福基怎舍得抽身?
1911年,李叔同正式回国,一同回来的还有他的日本妻子福基。俞氏这个时候才知道他另有日本妻子,可是除了接受还能怎么办?从此李叔同拥有了两个家庭。
还记得开头说过的李叔同自小受到佛法浸染吗?或许是什么都有了,所以就什么都不在乎了,1918年,李叔同不顾妻儿们的阻拦,毅然在杭州虎跑寺剃度出家。从此世上再无李叔同,只有弘一法师。
俞氏至少还有娘家,还有孩子,可是福基有什么?她义无反顾跟着李叔同来华,李叔同不要她了,她就什么都没有了。福基跪在寺庙墙外整整3天3夜,但李叔同始终无动于衷,福基懂了,自己真的无法再挽回丈夫。
有一部关于李叔同的电影名为《一轮明月》,开篇就是一汪西湖水,两条小舟对立而停,哀伤的日本女人说:“明天我就要回国了”,对面的僧人只一个“好”字。她唤他:“叔同”,他却说:“我叫弘一”。离别之前日本女人问僧人:“弘一法师,请告诉我什么是爱?”僧人答曰:“爱,就是慈悲。”
他是高僧,是众人称赞的名人,但唯独是感情上的逃兵,对不起俞氏,也对不住福基。
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