在《泼墨仙人图》中,作者在对人物形象进行构图时,有意突出其额头部分,几乎占去面部的多半,而将五官几乎挤成一条弧线,垂眉小眼,扁鼻撇嘴,既显得醉态可掬,却又是一副不屑的神气,诙谐戏谑,令人发笑。尤其是那双小眼醉意朦胧,仿佛看透世间一切,嘴角边露出一丝神秘的微笑。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画,通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写,那浑重而清雅、粗阔而含蓄的大片泼墨,绝妙地表现出仙人既洞察世事,又难得糊涂的精神状态和性格特征。
该画中禅意,源于大块墨色中的洒脱、狂放、诙谐和去粘解缚的快感。其表现力既来自五官的幽默也源自形体结构的“形”。该构图落幅与上一幅画大相径庭,表达出了别样的禅趣。该画纵与宽的比例约为二比一,其构图的形式是一个满的“形”。人物包括题跋几乎占满了整个构图,紧压着边线,未见有大片的留白,画面空间被压缩得很小。该画中的主体人物,占据着绝大空间,其自身的重力自然沉重。
同时,画面的墨色大部分集中在左半侧,而且,该人物也相对偏于左侧边线,这样画面主体的重心即偏向左边。但该人物从左向右以四分之三的动态,形成了画面主体的同向运动,这就抵消了左侧重心的力,使画面构图达到了平衡的状态。该画中人物,处在一种稳定状态的同时,亦强化了自身的重力。
总体来看,该画构图,是一个十分平衡且分量极重的形,通过其沉重的右向运动的趋势,传递出豪放、洒脱和无拘束的去粘解缚的禅意。在禅的修行过程中,禅者以无的状态观照世界,舍去所有的教条、佛法的约束,最后达到返朴归真的境界。而该画的构图,所反映出来的情感状态只有在此心境里才能产生。
笔法语言
梁楷创作的该作品,精细严谨、洗练飘逸,开启了“大写意”先河。梁楷作品的另一种风格是“减笔”,其笔法继承了五代石恪的画风,但又有重大发展。
线,在中国绘画史中可谓独领风骚数千年,占有极为突出的地位。线,既可以表现物体的造型(体、量、质和空间)结构,又能传达作者的意象情趣(气质、情思、性格)可谓千变万化,若无穷尽。尽管后来在表现技法上又演绎出点、皴、染等多种手法,但是它们往往都依附于线条,服务于线条。线型语言,成为中国传统绘画的经典语言。
当人们看到梁楷的《泼墨仙人图》时,无疑会受到震动。画面上,没有了眼熟的遒劲的线条,没有了严谨工致的细节刻画,通体以泼洒般的淋漓水墨抒写,通过墨色的浓淡变化,造成视觉上的扑朔迷离。并且有意识地压缩了五官的正常距离,绝妙地表现了仙人清高超脱、不屑凡俗的精神状态和性格特征。画面中那浑重而清透、粗阔而有致的大片泼墨,真是笔简神具,得之自然,深得简略闲逸之气。
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