温庭筠古诗：绮丽与清雅交织的晚唐绝唱

晚唐文坛，温庭筠如一颗璀璨星辰，以其独特的艺术风格在诗歌领域留下了浓墨重彩的一笔。他的古诗，既有绮丽浓艳的华彩篇章，又有清雅静逸的清新之作，宛如一幅绚丽多彩的画卷，展现着晚唐社会的风貌与诗人内心的复杂情感。

绮丽浓艳：宫廷宴游与女性描摹的华彩乐章

温庭筠的古诗中，有不少作品以浓艳的笔调描绘宫廷宴游和女性形象，展现出奢华绮丽的风格。这与晚唐时期都市经济的繁荣、市民阶层的壮大以及社会风气的奢靡密切相关。温庭筠频繁出入秦楼楚馆，与市井女性交往密切，这些经历成为他创作的素材源泉。

在描写宫廷宴游的诗作中，如《鸡鸣埭曲》和《春江花月夜词》，脂粉气扑面而来，让读者仿佛置身于帝王奢华的宴会之中。诗中对宫廷建筑、服饰、歌舞等细节的描写极为精致，如“香车罗绮纷如雾，凤阁龙楼连复断”，生动地展现了宫廷的华丽与热闹，让人感受到帝王生活的奢侈与享乐。

对于女性形象的刻画，温庭筠更是独具匠心。他的《苏小小歌》和《张静婉采莲曲》，每一句诗都仿佛为女性形象涂抹上了浓重的化妆品，将女性的美貌、风情和才艺展现得淋漓尽致。在《苏小小歌》中，“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心？西陵松柏下”，以简洁而优美的语言，描绘了苏小小与情郎相遇的浪漫场景，同时也展现了苏小小的美丽与多情。这些诗作不仅具有极高的艺术价值，也反映了晚唐时期社会对女性美的追求和审美观念的变化。

清雅静逸：山水田园与羁旅行役的淡远之韵

除了绮丽浓艳的作品，温庭筠的古诗中还有许多清雅静逸之作。这些诗作多写山水田园、羁旅行役，抒发了诗人对自然的热爱、对宁静生活的向往以及旅途中的孤寂与思乡之情。

温庭筠一生仕途坎坷，多次漂泊异乡。在羁旅行役的过程中，他常常借景抒情，将自己的情感融入到自然景色之中。例如《商山早行》，“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”这首诗以“早行”为线索，通过“鸡声”“茅店月”“板桥霜”等意象，勾勒出一幅初春山村黎明的淡墨山水图。诗中没有直接抒发悲苦之情，但通过意象的精准选择与组合，将游子天涯的孤寂和浓浓的思乡之情表现得淋漓尽致。尤其是“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，被誉为千古名句，以其简洁而生动的语言，展现了早行途中的清冷与孤寂，让读者仿佛身临其境。

在山水田园诗方面，温庭筠的作品也独具特色。如《利州南渡》，“澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。”这首诗描写了利州渡口的暮色景色，以开阔的视野和细腻的笔触，描绘了江水、岛屿、夕阳、马嘶、棹去、人歇、沙草、群鸥、江田、白鹭等一系列景象，构成了一幅如诗如画的江景图。诗中既有动态的描写，如“波上马嘶看棹去”，又有静态的刻画，如“柳边人歇待船归”，动静结合，相得益彰。最后两句“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”，以“群鸥散”的动与“一鹭飞”的静相互映衬，画面层次分明，意境悠远。整首诗语言清新爽利，境界开阔，颇有俊逸之气，展现了诗人对自然的热爱和对宁静生活的向往。

咏史怀古：借古讽今与个人情感的深沉表达

温庭筠还创作了许多咏史怀古诗，这些诗作借古讽今，抒发了诗人对历史兴亡的感慨和对现实的思考，同时也融入了他个人的情感和遭遇。

在《苏武庙》中，“苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。”诗人借苏武庙怀想历史，以“魂销”“茫然”起势，将苏武见汉使的悲喜、古祠高树的萧索融入苍茫时空。“云边雁断”“陇上羊归”两联，以画面感极强的边塞意象，勾勒出苏武十九年持节的艰辛。后联“回日楼台”与“去时冠剑”对比，写尽物是人非；“茂陵不见封侯印”更以汉武帝已去的现实，深化了历史沧桑之感。温庭筠在诗中赞扬了苏武的不屈气节，同时也寄托了自己的爱国情怀和对自身遭遇的感慨。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐，温庭筠如同苏武一样，有着报国之志却无处施展，只能借咏史来表达自己的悲愤和无奈。

温庭筠的古诗以其独特的艺术风格和丰富的内涵，成为晚唐诗歌的瑰宝。他的绮丽浓艳之作展现了晚唐社会的奢华与享乐，清雅静逸之作表达了他对自然和宁静生活的向往，咏史怀古诗则抒发了他对历史和现实的深刻思考。这些诗作不仅具有极高的艺术价值，也为我们了解晚唐社会和温庭筠的内心世界提供了珍贵的资料。在历史的长河中，温庭筠的古诗将永远闪耀着独特的光芒，为后人所传颂和欣赏。